Résumé du document
L'ouvrage dont il est question s'intitule "Pour la galerie : un marchand et ses artistes 1973-1993". Cet essai de Pierre Nahon, à la fois collectionneur, galeriste et surtout marchand d'art, est rédigé à la manière d'un récit biographique, voire d'un journal intime [...].
Dans les premières lignes, Pierre Nahon se questionne sur le statut officiel et officieux du marchand d'art. Largement défini encore aujourd'hui comme étant le lanceur de carrière de l'artiste sur la scène internationale, le statut du marchand d'art demeure toutefois ambigu. Pierre Nahon s'interroge donc en ce sens sur la portée des décisions de ces marchands sur le marché de l'art.
Extraits
[...] Ou bien est-il devenu par la force des choses, par un concours de circonstances, de bons placements, de bons choix et analyses de la société et du terrain, l'Homme qui compte dans le milieu de l'art ? Le passage du statut de collectionneur à celui de marchand, s'effectue selon Nahon par « manque de moyens ». Ainsi, la naissance de la galerie peut voir le jour à partir du moment où la collection d'?uvres est aboutie, autant cette dernière peut se voir abrégée par manque de finances. [...]
[...] Léo Castelli, compare par ailleurs le statut de marchand, à celui de dealer. Il explique qu'en effet après avoir consommé telle une drogue l'achat d'?uvres, il convient de passer de l'autre côté du business, de « dealer », de vendre pour continuer à jouir du bien et du plaisir provoqués par l'achat presque compulsif et vital d'?uvres. Afin de conclure, le statut du marchand d'art est en constante mouvance, il se doit s'il se veut être bon dans son domaine, de devancer la tendance du moment et d'effectuer des paris sur ce qui demain seront les grands génies artistiques du siècle. [...]
[...] Pour la galerie : un marchand et ses artistes 1973-1993 - Pierre Nahon (1993) - Quel est le statut d'un marchand d'art ? Analyse réflexive. Pour la galerie de Pierre Nahon. L'ouvrage dont il est question s'intitule : Un marchand et ses artistes 1973-1993, Pour la galerie. Cet essai de Pierre Nahon, à la fois collectionneur, galeriste et surtout marchand d'art, est paru aux éditions PLON. Rédigé à la manière d'un récit bibliographique, voire d'un journal intime, il retrace à partir d'anecdotes de vie, et au travers de son expérience met en exergue les liens intrinsèques à la relation de l'artiste à son marchand, et vice-versa. [...]
[...] Enfin dans un troisième temps, nous terminerons en traitant à la fois du passage, et/ou transition du galeriste à celle de marchand d'art. Dans cette partie nous traiterons des procédés utilisés, et tenterons d'en trouver les finalités, et les issues. Enfin nous conclurons en tentant d'emmètre des hypothèses sur l'avenir du marchand d'art, et sur la pérennité de son statut. Devenir marchand d'art, est-ce le résultat d'une sensibilité toute relative à l'art, ou de celui d'un agencement fortuit de rencontres ? [...]
[...] Visionnaire, il aura su anticiper le succès phénoménal des nouveaux réalistes 10 ans avant l'inauguration de sa galerie en achetant des ?uvres jusque-là abhorrées par le public, telles que les compressions de César, les accumulations d'Arman, IKB de Yves Klein mais encore des mécanismes de Jean Tinguely. Achetées à l'époque une bouchée de pain, elles sont aujourd'hui les « stars » de toute exposition actuelle, et font l'objet d'un budget colossal dans le cas d'une acquisition d'abord par une galerie, puis en consécration par un musée dans le cas d'une exposition temporaire, ou définitive. Aussi, il n'en demeure pas moins, que l'époque qui a vu grandir et murir Pierre Nahon aura été porteuse d'un business de l'art. [...]
