La femme chez Molière n'existe-t-elle que par le regard de l'homme ?
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Thèmes abordés
Molière, théâtre, comédie, personnages masculins, personnages féminins, société masculiniste, inégalités de genre, critique féministe, L'École des femmes, Les Femmes savantes, Sganarelle, Tartuffe, Scaramouche, Isabelle, théâtre féministe, société patriarcale, déconstruction, littérature française, problématiques de genre, représentation des femmes, masculinisme, féminisme, histoire du théâtre, pièce de théâtre, inégalités sociales, études de genre, histoire littéraire, représentation littéraire, personnages littéraires, identité de genre
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Résumé du document
Lorsque Agatha Christie écrit « Les Dix Petits Nègres », elle ne se figure pas le racisme qui émane de son titre. Le langage est le vecteur d'une pensée, et la pensée évolue, à mesure que la société se questionne. Les inégalités entre les hommes et les femmes sont remises en cause dans notre société du XXIe siècle, en France du moins. Il n'est plus possible de lire Molière sans avoir un regard critique sur sa façon d'observer la société, par le prisme de son statut d'homme dans une société masculiniste du XVIIe siècle. Aussi, Antoine Vitez nous invite à nous questionner à ce propos : « Les femmes, dans les comédies de Molière, ne sont pas peintes en elles-mêmes ni pour elles-mêmes, mais pour lui, l'homme, le mari, l'amant, le père, pour son regard et son usage à lui. » D'après Antoine Vitez, Molière a une vision étroite de la femme : elle est celle qui sert à mettre en valeur l'homme.
Sommaire
Introduction
Développement
La description des femmes dans les oeuvres de Molière
La femme : plus maline qu'elle ne parait
Le féminisme au XVIIe siècle
Conclusion
Introduction
Développement
La description des femmes dans les oeuvres de Molière
La femme : plus maline qu'elle ne parait
Le féminisme au XVIIe siècle
Conclusion
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Extraits
[...] Dans ce théâtre italien, on trouve essentiellement des personnages masculins : d'un côté les valets : Arlequin, Scaramouche, Mezzetin qui inspire Mascarille, ou encore Brighella qui inspire Scapin ; de l'autre des vieillards : Pantalon, Cassandre ou le docteur qui inspire les figures de médecins chez Molière ; ou encore d'amoureux dont Lélio et deux femmes : Isabelle et Colombine. Les femmes n'ont donc qu'une seule fonction, celle des amoureuses. Elles sont donc les faire-valoir des hommes dans la Commedia Dell'Arte et dans les textes de Molière qui en sont tous inspirés. [...]
[...] Ainsi, il est possible de sortir de nos ornières et de regarder un autre théâtre. Conclusion Pour conclure, Molière est un auteur de théâtre qui travaille à faire comprendre les problématiques de la société du XVIIe siècle, mais il ne se questionne pas à propos des problématiques de genre et des inégalités qui en découlent. Les hommes sont mis en avant, les femmes peu représentées ou mal représentées. Aussi, peut-être serait-il préférable de lire un autre théâtre ou de continuer à lire Molière tout en ayant un regard critique très conscient des problématiques que la lecture de Molière soulèvent. [...]
[...] La femme chez Molière n'existe-t-elle que par le regard de l'homme ? Sujet : « Les femmes, dans les comédies de Molière, ne sont pas peintes en elles-mêmes ni pour elles-mêmes, mais pour lui, l'homme, le mari, l'amant, le père, pour son regard et son usage à lui. » Dans quelle mesure cette citation du metteur en scène Antoine Vitez éclaire-t-elle votre lecture de L'École des Femmes de Molière ? Introduction Lorsque Agatha Christie écrit Les Dix Petits Nègres, elle ne se figure pas le racisme qui émane de son titre. [...]
[...] Dans ce cadre, nous pouvons nous demander s'il est toujours intéressant de lire Molière au XXIe siècle. Molière instrumentalise la femme dans ses textes. De nombreuses références sexuelles outrepassent, par exemple, la vertu en vigueur au XVIIe siècle. En effet, la grivoiserie est de mise chez Molière. Dans l'École des femmes, nous pouvons lire : « Agnès il me prenait et les mains et les bras, Et de me les baiser il n'était jamais las. Arnolphe Ne vous a-t-il point pris, Agnès, quelque autre chose . La voyant interdite. Ouf. [...]
[...] En effet, c'est, cette fois-ci, Agnès qui a le rôle du Dom Juan, c'est elle qui séduit un autre homme, même si cela se fait malgré elle et c'est le mari qui est empreint des souffrances de l'amour. D'autre part, Arnolphe est un homme manipulateur. Il fait élever Agnès dans le but de la rendre naïve pour pouvoir abuser de sa naïveté. Il est abject de pouvoir imaginer qu'un homme puisse conditionner une femme à devenir son épouse et une épouse formatée selon ses propres désirs et attentes. [...]
