Untitled (After Piet Mondrian) - Sherrie Levine (1983) ; More Love Hours Than Can Ever Be Repaid - Mike Kelley (1987) - Selon vous, en quoi ces deux oeuvres peuvent-elles être dites « post-modernes », et que disent-elles de la façon dont les artistes ont répondu à ce moment historique ?
Sherrie Levine et Mike Kelley s'imposent comme deux figures majeures du post-modernisme américain. Levine est une artiste conceptuelle, mais aussi une photographe américaine. Elle s'associe à d'autres artistes, comme Cindy Sherman et David Salle dans l'Appropriation art. Dans notre étude, nous allons particulièrement nous intéresser à son appropriation du tableau de Piet Mondrian, un peintre néerlandais, pour la réalisation de son oeuvre Untitled. Kelley multiplie aussi les disciplines artistiques en abordant la sculpture, l'installation ou encore le dessin. Kelley est aussi un des membres fondateurs du groupe de rock Destroy All Monsters. Dans son approche artistique, il utilise régulièrement des matériaux populaires du quotidien, comme des objets recyclés, du tissu ou des peluches. L'une de ces oeuvres les plus célèbres est sûrement More Love Hours Than Can Ever Be Repaid (1987), une installation réalisée avec plusieurs peluches usagées et objets artisanaux attachés à une couverture afghane faite main.
Sommaire
Les pratiques postmodernes dans les travaux de Levine et Kelley
En quoi leur art constitue une réponse critique à ce moment historique ?
Les pratiques postmodernes dans les travaux de Levine et Kelley
En quoi leur art constitue une réponse critique à ce moment historique ?
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Extraits
[...] On perçoit avec ces artistes un surpassement des pratiques artistiques académiques et institutionnelles de la pratique artisanale et de la culture populaire, cet aspect est complètement effacé par Sherrie Levine et Mike Kelley. Les questionnements qu'ils en ressortent de leurs pratiques artistiques post-modernes, critiquent finalement la condition de l'art. Ils remettent en cause la distinctions entre les beaux-art et les arts « mineurs ». Les artistes nous exposent que fasse à l'impossibilité d'innover, ils font des choix artistiques différents en réaction à ce contexte qui les plongent comme dans une mélancolie culturelle, ce qui est propre aux post-modernes. [...]
[...] Depuis l'époque moderne, la peinture ou même la sculpture sont des pratiques qui sont davantage valorisées au détriment d'autres pratiques dites mineurs, comme l'artisanat par exemple. Les artistes que nous étudions insèrent des éléments dits non nobles dans leur art ce qui rompt avec les hiérarchies préexistantes. Nous pouvons considérer cet aspect comme faisant partie des caractéristiques du post-modernisme. L'appropriation que les artistes effectuent permet en quelque sorte à modifier les codes établis, changeant ce qui fait l'art. En effet, par exemple Kelley modifie le rapport à l'art en faisant de simples peluches usagées fabriquées à la main une véritable ?uvre d'art. [...]
[...] Ainsi, face à l'essor de l'industrialisation, les deux artistes s'expriment au travers d'une pratique artistique post-moderne. Leurs visions et leurs pratiques sont plurielles et non figées. Leurs ?uvres illustrent bien cette sensibilité post-moderne des années 1980. Entre appropriation, recyclage et remise en cause des normes artistiques. Kelley et Levine renient chacun à leur manière les idéaux modernistes en exposant leur critique sur la société. On peut aussi percevoir dans leur démarche l'effet de la fin des grandes certitudes culturelles de l'époque. [...]
[...] En plus de cela, nous pouvons mentionner que Levine se positionne comme une opposition au regard masculin dominant en art, en défiant les hiérarchies genrées de la création. Le fait qu'elle reprenne l'?uvre d'un grand peintre qui est un homme n'est peut-être pas anodin. Effectivement, Sherrie Levine fait partie du mouvement féministe d'appropriation. Et en signant ses reproductions de ses collègues masculins, Levine s'approprie aux yeux de tous l'?uvre en tant que créatrice et non muse comme il était souvent le cas. [...]
[...] Untitled (After Piet Mondrian) - Sherrie Levine (1983) ; More Love Hours Than Can Ever Be Repaid - Mike Kelley (1987) - Selon vous, en quoi ces deux ?uvres peuvent-elles être dites « post-modernes », et que disent-elles de la façon dont les artistes ont répondu à ce moment historique ? Onglet 1 Selon vous, en quoi ces deux ?uvres peuvent-elles être dites « post-modernes » ? Que disent-elles de la façon dont les artistes ont répondu à ce moment historique ? Sherrie Levine, Untitled (After Piet Mondrian) Aquarelle et graphite sur papier x 28,1 cm Mike Kelley, More Love Hours Than Can Ever Be Repaid x 385 cm Sherrie Levine et Mike Kelley : deux regards post-modernes sur l'art L'essor du post-modernisme dans les années 1980 a remis en question les normes artistiques établies, rejetant les idéaux modernistes jugés désormais comme obsolètes. [...]
