En attendant Godot - Samuel Beckett (1952) - Comment la pièce diffère-t-elle du théâtre traditionnel ?

Extraits

[...] Vladimir, quant à lui, a un nom de cirque et un surnom qui l'infantilise, « Didi ». Godot que l'on attend peut faire penser à « God », Dieu, car Beckett parlait d'abord anglais ; ce personnage qui n'arrive jamais, on a finalement aucune preuve qu'il existe. Le comique de répétition est perçu à travers les répliques qui évoquent l'impossibilité d'un départ, car les deux personnages attendent Godot. Ces répétitions marquent aussi le manque de mémoire d'Estragon, ce qui se révèle comique, et signent la faiblesse psychique des personnages qui attendent d'être sauvés et ne le seront pas. [...]

[...] En attendant Godot - Samuel Beckett (1952) - Comment la pièce diffère-t-elle du théâtre traditionnel ? Evolution du théâtre Au XVII° siècle, le théâtre se réduisait à la comédie, visant une classe sociale basse, et à la tragédie, une classe plutôt élevée. L'évolution du théâtre depuis a vu la disparition du système des genres théâtraux, comédie et tragédie, au profit des registres, comique et tragique, et de la diversité des genres. Cherchant à bouleverser les règles et les classements, le théâtre de l'absurde, auquel se rattachent les auteurs Samuel Beckett et Eugène Ionesco, nie la division entre les deux genres théâtraux traditionnels du comique et du tragique. [...]

[...] Mais dans En Attendant Godot, certaines répliques présentent à la fois du comique et du tragique. Par exemple, Estragon échoue à se pendre car sa corde manque de solidité et son pantalon tombe, dévoilant le ridicule du personnage dans un comique de geste. Mais aussi son manque de dignité et son impossibilité même à se suicider marquent l'incapacité du personnage à agir sur sa propre existence, s'éloignant ainsi vraiment du héros traditionnel tragique. Ainsi Beckett dépasse les catégories traditionnelles du théâtre et les fait fusionner. [...]