Le but premier du classicisme en tant que mouvement littéraire est de concevoir une harmonie dans les textes et les écrits, à l'aide de règles strictes. Dans cet extrait de La Princesse de Clèves, nous verrons tout d'abord dans quelle mesure le texte témoigne de cette esthétique classique. Ensuite, nous nous intéressons à l'aspect théâtral de cet extrait, qui n'est pas sans rappeler le théâtre classique. Pour finir, nous verrons que le texte est aussi empreint de tragédie classique, avec l'intervention finale du pathos.
Sommaire
Premier mouvement : un aveu classique
Deuxième mouvement : une scène théâtrale
Troisième mouvement : le pathétique dans la réponse de M. de Clèves
Premier mouvement : un aveu classique
Deuxième mouvement : une scène théâtrale
Troisième mouvement : le pathétique dans la réponse de M. de Clèves
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Extraits
[...] Il cherche des réponses et se disperse. Une question en chasse une autre? - Une souffrance double : « tous ensemble la jalousie d'un mari et celle d'un amant » > à la fois la douleur du mari trompé et de l'amant éconduit. L'alliance implicite du JE et du VOUS. La fin de la prise de parole est marquée par la multiplicité des indices de première et deuxième personne > pour lui, ils restent liés malgré tout. Leurs destins se fondent et se confondent. [...]
[...] III) Troisième mouvement : le pathétique dans la réponse de M. de Clèves Un aveu qui réveille une souffrance passée > utilisation révélatrice passé-composé. Souffrance du mari qui n'a jamais su se faire aimer de sa femme. Le pardon mis en abyme : c'est la personne qui devrait accorder son pardon, qui va finalement demander à être pardonnée. Idée de « pardon dans le pardon ». Verbe « pardonnez » employé dès le début de sa prise de parole. Une souffrance paroxystique - Adjectif « violent » révélateur dès le début. [...]
[...] Utilisation du verbe « conduire » à deux reprises : - Elle supplie pour obtenir une absolution > importance de sa posture (en se jetant à ses genoux) et des impératifs. II) Deuxième mouvement : une scène théâtrale La douleur de M. de Clèves s'exprime physiquement : Le regard du narrateur passe de sa tête, à ses mains, à ses yeux, puis à ses genoux > homme traversé par la douleur : « il pensa mourir de douleur ». Importance de l'expression physique de l'émotion, comme au théâtre. L'importance de la mise en scène : - Posture de Mme de Clèves : agenouillée, dans une posture de soumission / de supplication. - Posture de M. [...]
[...] Dans cet extrait de La Princesse de Clèves, nous verrons tout d'abord dans quelle mesure le texte témoigne de cette esthétique classique. Ensuite nous nous intéressons à l'aspect théâtral de cet extrait, qui n'est pas sans rappeler le théâtre classique. Pour finir, nous verrons que le texte est aussi empreint de tragédie classique, avec l'intervention final du pathos. Premier mouvement : un aveu classique A. Un aveu héroïque - Un acte exceptionnel, impression appuyée par la négation en ne . jamais : «un aveu que l'on n'a jamais fait à son mari ». [...]
